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<\/a><\/p>\nDurante el a\u00f1o 2000 el British Museum realiz\u00f3 una intervenci\u00f3n de conservaci\u00f3n sobre la pieza \u00abcortesanos de la Casa Tamaya\u00bb una rara mampara Ukiyo-e de seis paneles del periodo Edo datada entre el 1775 y el 1785 y atribuida al artista japon\u00e9s Utagawa Toyoharu que estaba custodiada en el Departamento de Antig\u00fcedades Japonesas del British Museum. En enero de 2001 se presentaba al p\u00fablico.<\/p>\n
La intervenci\u00f3n llev\u00f3 a cabo con un equipo multidisciplinario de expertos: Mitsuro Abe (Hirayama Fellow), Andrew Thompson (conservador-restaurador), Timothy Clark (comisario y asistente de la custodia de las antig\u00fcedades japonesas) y la Dra.. Nicole Rousmaniere (comisaria y directora del Sainsbury Institute).<\/p>\n
La obra representa un grupo de cortesanas de alto rango sentadas en el centro de una alfombra roja. Las mujeres son el harimise, la sala de exhibici\u00f3n de un burdel en el barrio del placer de Yoshiwara, a la espera de clientes. Parece ser un rato de calma en mitad del d\u00eda y las cortesanas se divierten de varias maneras: fumando, tocando el shamisen, vistiendo una mu\u00f1eca … El nombre de la casa aparece en la cortina de entrada. Esta pieza es una de las pocas supervivientes de esta \u00e9poca y por tanto una de las pinturas Ukiyo-e m\u00e1s importantes del periodo.<\/p>\n
La filmaci\u00f3n documenta desde las dudas en la toma de decisiones de Mitsuro Abe hasta la presentaci\u00f3n final pasando por todos los procesos de restauraci\u00f3n realizados sobre la pieza. Destacan claramente la aparente sencillez de las t\u00e9cnicas y el respeto de los conservadores y restauradores hacia la obra maestra.<\/p>\n
El documental explica el proceso de conservaci\u00f3n a cargo por Mitsuro Abe, maestro experto en t\u00e9cnicas antiguas y en la restauraci\u00f3n de pintura japonesa. Las condiciones de la mampara eran muy malas y despu\u00e9s de analizar y registrar minuciosamente la pieza decidieron desmontar completamente la mampara, reparar la obra y volverla a montar.<\/p>\n
En primer lugar se sacaron los marcos se separaron las seis pantallas que formaban la mampara.
\nLa capa pict\u00f3rica mostraba desperfectos ocasionados por el agua e irregularidades en la superficie que apuntaban a problemas serios de conservaci\u00f3n. Por este motivo se elaboraron mapas de alteraciones sobre fotograf\u00edas para determinar las zonas m\u00e1s fr\u00e1giles. Los an\u00e1lisis demostraron que algunas zonas estaban perdiendo el pigmento y se estaban craquelado apelante y curvando debido al resecamiento de la capa aglutinante. Se consolid\u00f3 rehidratante con el mismo barniz que el autor hab\u00eda empleado.<\/p>\n
En segundo lugar se desmont\u00f3 el papel del bastidor y se separaron capa por capa todos los papeles que formaban el karibari (estructura de puerta japonesa) que a menudo eran papeles reutilizados y que a la hora sirvieron para datar exactamente la pieza y seguir su historia a partir de los sellos y los textos que en ellos aparec\u00edan.<\/p>\n
Posteriormente Mitsuhiro Abe limpi\u00f3 las piezas no por inmersi\u00f3n si no por contacto con: agua, un vaporizador, una brocha y papel secante retirando la cola residual, la suciedad superficial y la acidez, dej\u00e1ndolo reposar unas horas pero revis\u00e1ndolo peri\u00f3dicamente.<\/p>\n
El apoyo y la capa pict\u00f3rica original eran realmente finos y fr\u00e1giles y se consolidaron con papel japon\u00e9s y engrudo tradicional allanando hacerlo por tensi\u00f3n.<\/p>\n
Se decidi\u00f3 elaborar un bastidor nuevo porque el original est\u00e1 muy da\u00f1ado; se realiz\u00f3 con madera que hac\u00eda 10 a\u00f1os que estaba cortada porque si fuera una madera nueva podr\u00eda dilatarse y contraerse de manera no controlada llegando a da\u00f1ar e incluso romper la pieza original y la capa pict\u00f3rica.<\/p>\n
El maestro encolar papeles sobre el nuevo bastidor siguiendo la t\u00e9cnica del karibari superponiendo una capa tras otra variando la direcci\u00f3n de fibra y el tama\u00f1o. Tambi\u00e9n encolar cada panel entre s\u00ed con bisagras de papel que permiten plegarlo en los dos sentidos: hacia adentro y hacia fuera. De esta manera el nuevo bastidor es extremadamente fuerte y flexible.<\/p>\n
Decidieron realizar nuevos marcos para los paneles y restaurar las cantoneras met\u00e1licas reproduciendo una de extraviada a partir de un molde original.
\nUna de las cortesanas ten\u00eda en la cara claras aureolas provocadas por el agua que se opt\u00f3 por no intervenir debido que es una zona con una restauraci\u00f3n anterior y retirarla representaba dejar un hueco. Se redujo el peso visual que las aureolas ejerc\u00edan sobre el observador.<\/p>\n
El \u00faltimo paso de la intervenci\u00f3n fue seleccionar una nueva bora de seda, la cual fue retirada al inicio de la conservaci\u00f3n, que estuviera de acuerdo con la armon\u00eda de la pintura. Por la parte posterior se encolado un papel tradicional japon\u00e9s pintado a mano y de color neutro.<\/p>\n
Terminando, despu\u00e9s de seis meses de conservaci\u00f3n, cada una de las seis piezas fueron encoladas sobre las pantallas, junto con la seda y los ribetes dorados.
\nFinalmente en retoque de las zonas consolidadas se realiz\u00f3 con pigmentos reversibles, colores planos y siempre sobre las zonas consolidadas, nunca sobre el original.<\/p>\n
El aspecto de la pieza no ha cambiado espectacularmente antes y despu\u00e9s de la conservaci\u00f3n, pero ha cumplido su objetivo: unificar la superficie, crear una estructura m\u00e1s s\u00f3lida, consolidar la capa crom\u00e1tica y asegurar su exposici\u00f3n. En resumen: asegurar que la mampara se conserve, como m\u00ednimo, mil a\u00f1os m\u00e1s.<\/p>\n
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