El 85% de obra gr\u00e1fica que entra al taller para ser restaurada es debido a un mal sistema de enmarcado.<\/p><\/blockquote>\n
![\"Revers](\"http:\/\/bertablasi.com\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/sistema_emmarcat_clapiedra.jpg\")
<\/a>Revers d’un dibuix al pastel de Pere Clapera on es pot veure clarament com la fusta amb la qu\u00e8 estava en contacte l’obra ha traspassat els \u00e0cids marcant tota la veta de la fusta.<\/p><\/div>\n
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El 85% de obra gr\u00e1fica que entra al taller para ser restaurada es debido a un mal sistema de enmarcado. Un 10% debido a que no estaban enmarcadas y, por lo tanto, nada las ha protegido, y s\u00f3lo un 5% deben restaurarse debido a una cat\u00e1strofe, mayoritariamente por fugas de agua o accidentes dom\u00e9sticos.<\/p>\n
Es por eso que escribo este post, para daros a conocer unos m\u00ednimos que deber\u00edamos tener claros a la hora de enmarcar una pieza<\/strong>, ya sea de un gran valor patrimonial, econ\u00f3mico o sentimental.<\/p>\n Por todos es conocidos que la obra gr\u00e1fica sobre papel es de las m\u00e1s fr\u00e1giles que hay. Todo lo que la envuelve la afecta y es susceptible de deteriorarla, el objetivo de enmarcarla es proteferla<\/strong>, no estropearla, y deberemos tener presente los materiales adecuados si queremos que nuestra obra perdura en el tiempo.<\/p>\n 1) El perfil<\/strong>, o marco, es la \u00fanica cosa que solemos escoger cuando vamos a ver al enmarcador. Nos guiamos por la forma y el color pero pr\u00e1cticamente nunca por los materiales que lo componen. El mejor material para los perfiles es el metal.<\/strong> los marcos de madera cuando se deterioran desprenden gases \u00e1cidos que entran en contacto con el papel y lo vuelven de color amarillo – marr\u00f3n.<\/p>\n 2) El vidrio. <\/strong>El estado ideal para conservar la obra gr\u00e1fica es a oscuras porqu\u00e9 la luz es uno de sus peores enemigos, pero est\u00e1 claro que nos gusta tenerlas colgadas de la pared. El vidrio es la \u00fanica cosa que frena la deterioraci\u00f3n de la luz sobre nuestra pieza y, por tanto, ser\u00e1 muy importante escoger un buen vidrio que filtre los rayos UVA.<\/strong><\/p>\n 3) El paspart\u00fa<\/strong> entra en contacto directamente con la pieza. No vale cualquier tipo de paspart\u00fa, debemos pedir que sea de conservaci\u00f3n al 100%<\/strong>.\u00a0 A veces para abaratir costes, hay paspart\u00fas que tienen dos l\u00e1minas de papel de conservaci\u00f3n encoladas a las dos caras del cart\u00f3n, pero el alma del mismo cart\u00f3n no es de conservaci\u00f3n. Cuando este cart\u00f3n envejece nos deteriorar\u00e1 la obra dejando una huella de degradaci\u00f3n amarilla – marr\u00f3n que s\u00f3lo podremos eliminar posteriormente con productos qu\u00edmicos.<\/p>\n 4) La obra.<\/strong><\/p>\n 5) La trasera<\/strong> es\u00a0 donde descansa todo. Tambi\u00e9n entra en directo con la pieza y, as\u00ed como el paspart\u00fa s\u00f3lo solapa unos mil\u00edmetros, la trasera lo hace en toda la superf\u00edcie posterior. Por tanto, es important\u00edsimo que esta trasera sea de conservaci\u00f3n. Hist\u00f3ricamente se pon\u00edan traseras de madera, conglomerados o cart\u00f3n que eran de muy mala calidad y que han deteriorado la mayor\u00eda de piezas. Estos materiales tan malos envejecen de mala manera pegando los \u00e1cidos y la deterioraci\u00f3n a nuestra querida pieza.<\/p>\n A todas las piezas que entran al taller y que tienen que ir enmarcadas se les incorpora unas tiras en el per\u00edmetro<\/strong> que son de papel japon\u00e9s y van encoladas con engrudo. El enmarcador usar\u00e1 estas tiras para sujetar la pieza a la trasera, vaya o no con paspart\u00fa. De esta manera el enmarcador puede trabajar con toda la tranquilidad sin tener que aplicar ning\u00fan tipo de producto directamente sobre la pieza<\/strong> que tiene que enmarcar.<\/p>\n Estas tiras que aplicamos son 100% reversibles sin productos qu\u00edmicos.<\/p>\n Los carboncillos y los pasteles JAM\u00c1S ir\u00e1n enmarcados en contacto directamente con el vidrio. Simepre se los enmarcar\u00e1 con el sistema de vitrina, de otra manera el vidrio provocar\u00eda rozaduras en la t\u00e9cnica pict\u00f3rica y deteriorar\u00eda la obra.<\/p>\n Para que os hag\u00e1is una idea de hasta qu\u00e9 punto el sistema de enmarcado puede deteriorar la obra, aqu\u00ed ten\u00e9is algunos ejemplos:<\/p>\n El \u00abCaptain of eleven\u00bb se enganch\u00f3 al vidrio del sistema de enmarcado. Posteriormente el vidrio se rompi\u00f3 perforando la pieza, y los propietarios decidieron guardarla enrollada. En la imagen pod\u00e9is ver el antes y el despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n.<\/p><\/div>\n En este caso del grabado \u00abAquelarre\u00bb de Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez se puede ver una marca oscura provocada por un mal sistema de enmarcado, seguramente debido a una trasera de mala calidad. El f\u00f3xing (motas marrones) generalizado apaga la intensidad de la obra gr\u00e1fica.<\/p><\/div>\n Este grabado no entraba en su marco, as\u00ed que decidieron doblarlo para meterla dentro como fuera!<\/p><\/div>\n En este caso, el marco que \u00abprotege\u00bb un precioso dibujo de Ismael Smith est\u00e1 hecho con materiales precarios que no son de conservaci\u00f3n. Con el paso de los a\u00f1os los \u00e1cidos han pasado de un lado al otro.<\/p><\/div>\n Este dibujo tan dulce de Lola Anglada tiene las t\u00edpicas cintas adhesivas al reverso y una reserva alcalina, seguramente de un paspart\u00fa, en el anverso.<\/p><\/div>\nPartes de un sistema de enmarcado<\/h2>\n
\u00bfC\u00f3mo ha de sujetarse la pieza al sistema de enmarcado?<\/h2>\n
Carboncillos y pasteles<\/h2>\n
Algunos ejemplos de deterioro debido a un mal sistema de enmarcado<\/h2>\n
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