Berta Blasi. Conservació i restauració de material d'arxiu i d'obra gràfica – Barcelona

Pintura a l’oli sobre taula que mostra la Verge Maria amb el nen sobre un núvol i acompanyada de dos àngels. 150mm x 200mm.
Taula de petites dimensions no envernissada que presenta diverses alteracions en la capa pictòrica: d’una banda a s’observa un craquel·lat irregular però generalitzat i d’altra banda a la part superior esquerra s’observen esquerdes superficials amb la capa pictòrica bufada. La primera alteració no és rellevant per a la preservació de la peça però la segona pot arribar a provocar la pèrdua del motiu a la zona afectada. La peça, que no tenia vernís com a capa protectora, s’ha anat envellint i la brutícia s’ha dipositat directament sobre el pigment. Es troba emmarcada amb un sistema de baixa qualitat que que ha provocat la pèrdua de pigment en els marges degut al fregament. A l’anvers de la peça hi ha un segell de lacre en bon estat.

.

Cartell litogràfic que anuncia la celebració dels estudiants de Delft datat del 1913. 790mm x 1190mm. C.H. Hodges.
Impressió litogràfica amb tintes verdes, porpres i daurades sobre un paper d’alt gramatge i bona qualitat.

Arran de guardar-se doblegat el cartell pateix les típiques deterioracions: plecs horitzontals i verticals i llacunes a les conjuncions dels plecs. Mostra també perforacions per elements punxants com ara grapes o xinxetes i brutícia superficial.

Pintura a l’oli sobre tela titulada Wasdag in Katwijk que representa la rutina de dues dones fent la bogada. s.XIX. 920mm x 610mm. Bernardus Johannes Blommers (Holanda, 1845-1914).
L’obra es va restaurar amb anterioritat seguint uns criteris que actualment ja no s’apliquen: s’observa que va ser reentelada en sobre un nou llenç tot i trobar-se en relatiu bon estat. La capa pictòrica, en determinats punts craquel·lada, mostra a simple vista determinades zones molt brillants (possiblement degut a un vernís aplicat puntualment) i sota la llum ultra-violeta s’observen retocs múltiples. Després de realitzar proves de solubilitat sobre el vernís s’ha comprovat que se li va aplicar una pàtina artificial per tal que la pintura semblés més “autèntica i vella”.

Gravat a la punta seca que representa a Johanna Cornelia Ziesenis (de nom de pila Wattier) en el paper d’Ephicaris a l’obra “Ephicaris en Nero” datat ca. 1780. 580cm x 770cm. C.H. Hodges.
El gravat imprès sobre paper i tinta de bona qualitat s’ha mantingut força estable amb el pas del temps. Mostra alguns estrips als marges i dues cantonades rebregades. El marge inferior i el dret del gravat estan especialment debilitats. Es troben restes d’intervencions anteriors on es va aplicar cinta autoadhesiva de paper per l’anvers del document. pH de 6,7.

Retrat gravat

Retrats gravats a la punta seca de tres nobles.
Data: 1649
Mides:
Autor: desconegut

Dos dels retrats es troben encolats sobre un cartró de mala qualitat que ha provocat l’acidificació del suport i l’esgrogueïment del paper. S’observa en aquests una reserva important més blanca degut, segurament, al sistema d’emmarcat. El tercer gravat, al no estar encolat sobre cap cartró presenta un aspecte blanc impol·lut. Tots tres gravats tenen estrips als marges i perforacions, algunes degut a insectes xil·lòfags, d’altres deguts a claus o xinxetes.
Els dos gravats més acidificats tenen el suport notablement fràgil.

Detall de les perforacions i detall d'una llacuna i el cartró

Retrat a tinta

Retrats a tinta xinesa d’un home i una dona de finals del 1500 sobre un paper de bona qualitat. Els retratats són dos personatges de la noblesa que vesteixen indumentàries sofisticades i típiques de l’època.
Data: ca. 1580
Mides:
Autor: desconegut

.

Les peces es conserven en bon estat llevat d’una pel·lícula que l’autor va aplicar sobre les zones més fosques per tal que brillessin. Aquesta tècnica s’usava per ressaltar determinades zones dels dibuixos com ara els vestits o les joies. Sovint aquestes zones es ressequen quartejant-se i debilitant la capa pictòrica tornant-la molt fràgil i trencadissa.

Detall de la craquel·lació i la seva consolidació

Degut que la tècnica pictòrica és soluble en aigua, no és possible realitzar una consolidació típica dels elements sustentats s’ha procedit amb la màquina d’ultrasons aplicant el consolidant en estat vaporós sobre la fina i fràgil pel·lícula de gelatina.

Retrat a llapis de grafit

Retrats a llapis de grafit sobre paper de bona qualitat que representen dos joves de classe alta amb indumentària típica de l’època.
Data: ca. 1500
Mides:
Autor: desconegut

El suport dels retrats s’ha acidificat degut a un sistema de presentació de mala qualitat: s’observa que el paper està més esgrogueït a les vores. El dibuix fet a llapis es troba en bones condicions. Presenta brutícia superficial i perforacions d’elements punxants com ara xinxetes.

Dibuix a tinta xinesa

Nou dibuixos a tinta xinesa sobre que representen motius típics holandesos de l’edat medieval: canals, cases i activitats diàries.
Data: mitjans del segle XVIII
Mides del cartró exterior: 395cm x 290cm
Mides del dibuix: 230cm x 145cm
Autor: C. Pronk

Els dibuixos presenten fòxing (o taques d’oxidació) puntual. La degradació més important és l’elevada acidesa que segurament ha vingut donada per el sistema de presentació: un cartró, de molt mala qualitat i cap interès històric, encolat al revers dels dibuixos que ha traspassat la seva degradació a l’obra. Hi ha quatre d’aquests cartrons que tenen imprès un marc de color gris i per petició expressa del propietari es conservaran. Els gravats estan encolats als cartrons pel seu marge superior segurament amb cola animal.

Detall de les restes de cola sobre el paper i del cartró acidificat

Abans i després de la restauració

Pintura a l’oli sobre taula titulada Westerkerk te Amsterdam que mostra una escena quotidiana d’un dels canals d’Amsterdam amb un pont en primer terme i una església al fons.
Data: s.XIX
Mides: 210mm x 260mm
Autor: Johannes Franciscus Spohler (Holanda, 1853-1954)

Pintura a l’oli sobre taula que es troba en bon estat de conservació. La fusta no ha patit l’atac dels xilòfags, que podrien haver debilitat el suport, i la capa pictòrica està en perfecte estat. L’únic que ha modificat l’aspecte de la pintura és el vernís que amb el temps s’ha oxidat tornant-se de color groc marronós. L’obra presenta brutícia superficial.

Escena de llotja

Gravat a punta seca que representa una escena de llotja. La tinta és de bona qualitat i roman estable i el paper, de gran gramatge és de bona qualitat. Per la part posterior té encolat per sis punts un altre paper, també de bona qualitat, amb una referència escrita. El gravat estava presentat en un marc amb paspartú i té restes de cinta autoadhesiva (o cel·lo) a la part superior; en aquesta zona a l’estirar-se la cinta s’han malmès les fibres. La cola emprada per unir ambdós papers està causant oxidació en el gravat.